В анналах дореволюционных сводок ювелирного дела России Карл Ган почитается одним из образцовых мастеров страны, ровней Карла Фаберже. Старший товарищ с безупречным вкусом, чувством такта и меры, заслуживший монаршую милость, подавал пример интеллигентностью изделий и безупречной чистотой выделки. Не даром самые деликатные заказы царской семьи и высших кругов аристократии поручались ему. Так вышло и с Царственным венцом 1896 года на коронации Николая II. Согласно ритуалу на супругу императора должны были возложить Малую корону, ту самую которой 13 лет назад была коронована Мария Федоровна мать императора. Дабы не обижать вдовствующую императрицу, Александра Федоровна великодушно повелела оставить за ней Царственный венец, а себе изготовить копию. Карл Карлович искусно выполнил задание. Подобрав и скрепив южноафриканские брильянты по образу и подобию прежней короны, но с центральными камнями чуть большего размера, что было почти не заметно. Тем самым был сохранен этикет, намек на иерархию, сердечное уважение, а главное проявлено человеколюбие и душевная теплота. Виртуозная работа была достойно оценена. С тем же безупречным блеском и мастерством компоновки Карл Карлович выполняет брильянтовый кокошник-диадему для Александры Федоровны. Вертикально поставленные камни, различной величины, тесно подогнанные друг к другу, деликатно отсылали к русским традициям головных уборов и напоминали бахрому. Позже войдя в моду в Европе, подобная компоновка тиар стала называться Русской бахромой.
В коллекции ANTIQONа есть одна показательная вещь работы Карла Гана. Это довольно простая Русская золотая стопа, цилиндрической формы с эмалями и слоганом "Гость выпивай, а хозяинъ наливай".Есть вещи удивительной теплоты и притягательности. В них любишь почти все: интеллигентность подачи, умный парадокс, иронию простых форм и золота. Теплоту патриархальных уважительных отношений приятную меру тяжести в руке. Лаконичный и уютный, весомый объем полон тонкого чувства меры, где текст обнимает обволакивает и направляет к гостеприимству застольного ритуала. К модели почитаемого и теплого общения. К идеи старинного благочиния. Ведь это ради возможности оказать уважение, быть приятным человеку. Цилиндрический объем соразмерный руке, празднично декорирован эмалевыми волнами и кантами. Они удерживают равновесие между кажущейся простотой функциональности и торжественной возвышенностью. Для тех, кто хочет увидеть нарождающуюся эстетику конструктивизма следует присмотреться к бортику и ступеням цилиндра. В их серьезности объемный и ритмический диалог будущего. Сверкание же эмалевых камней завершают убранство и придают княжеский или царственный блеск изделию. Но главное символическое, непреходящее послание стопы Карла Гана заключается в утверждении золота человеческих отношений.
Ган Карл Август Фердинанд родился в Австрии в 1836 году. В 1873 году открывает в Петербурге ювелирную фабрику, обзаводится магазином. Мастерски исполняет изделия из золота, серебра с эмалями и украшения с брильянтами. В 1892 году меняет подданство на Российское. А в 1895 году становится придворным ювелиром, за безупречную работу при дворе. Со следующего года становится оценщиком при Кабинете Его Величества. Получает орден Св. Станислава третьей степени и становится почётным гражданином Петербурга. К моменту смерти в 1899 году имеет почти 100000 оборот, доходные дома. Дело не долго продолжает его сын.
